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重大(历)史(题)材(剧)热播 《觉醒年代》于(细)节处见真章

时间:2021-03-04 07:16:20   来源:找小妹全套服务电话 浏览量:25799

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  (重)大历史题材(剧)热播,导演揭秘李大钊衣(服)缝制、初版《共(产)党宣(言)》(复)刻等(幕)后(门)道

  《觉醒(年)代》(于)(细)(节)处见真(章)

  庆祝中国(共)产党成立100周年优秀(电)(视)剧展播剧目《觉醒年(代)》(目)前正在(中)(央)广(播)(电)(视)总(台)央(视)综(合)频道热(播)。导演张永(新)日(前)在接受新京(报)记者采访时表示,他渴望通过这(部)作品,(发)自肺腑(地)表达百(年)(前)(中)国最优秀的年轻人(们),是如何用(精)神的觉醒,生命的捍卫,(令)(中)华(民)(族)(的)精气(神)薪火相传。他希望《觉(醒)(年)(代)》能(得)到更多(年)轻人的(认)(同)与思(考),“希望观众能看到我们认(真)的(态)度。”

  历史人(物)力(图)“不虚”“(不)拘”

  时(间)追(溯)到2017年,当该剧总制片人刘国华拿着《(觉)醒年代》的剧(本)找到张永新,张永(新)(是)“婉拒”的。该(剧)描绘了陈(独)秀、李大钊、毛泽(东)、周恩来等(中)国(共)产党(创)始(人)的群(像),也贯(穿)讲(述)了新文化(运)动、(五)(四)运动、中国(共)产(党)成(立)等多个(国)家历史大事。这个题材太过宏大,张(永)新(担)(心)储(备)不足,没有(能)力(完)成它。

  (创)作的过程是艰难(的)。如何驾(驭)真实历史事件与影(视)(化)间的平衡,首(先)考验创作者对重大历史题材的(把)(控)。从新文(化)运动重新与旧的(博)弈,五四(运)动、中国共(产)党即将成立,到《新青年》杂志的归宿, 43集(的)故事都(以)《新青年》作为(贯)穿(线)索,让(所)有(历)(史)(事)件、思想(流)(变)被一本时代与思想的代表作完美串联。

  (为)了(避)免将重(大)历史题材拍得“假大空”,创作之初张永新就强(调)《觉(醒)年代》要竭(力)寻找(两)个(方)面的表达——堂(堂)正正的宏大叙(事),以及(人)物的艺术。“堂堂正正”,即(光)(明)工(整)(地)(重)现新文化运(动)、五(四)运动和中(国)共产党(成)(立)过程。

  “人物(艺)术”,则(指)的是对(真)实(历)(史)(人)物(群)像的塑造。陈独秀、李(大)钊、(毛)泽东、周恩来、(蔡)元(培)、胡适、鲁迅……每一个人物单拿出来,都可以写出半部民国史,创作稍有(不)慎就会令(历)史“变形”。因此在(拍)摄前,(张)永新(带)领主创查阅了大量史实资(料),进组后还随身携带了李大钊、陈独(秀)、胡适的(文)集共几十本书,试图挖掘每一个历(史)背后立体(的)人(像)。“我们要千方百计(塑)造(出)一(个)个活生生的人,涉(及)性格里的(多)面性,不避讳家(庭)生活(和)(性)格瑕疵,(而)(不)是只(表)(现)这些人(物)的高光时刻。”在张(永)新看(来),如果人物塑(造)(是)干瘪的,(观)众则(无)(法)(生)动地感受、(接)受这些历史(人)物的真(实)。

  正(是)在以(真)实历(史)为(依)托的基础(上),以“不虚”和“(不)拘”作(为)辩(证)统一的(创)(作)理念中,《觉醒年(代)》才能(成)为(一)(部)(真)实、(生)动、工(整)的(历)史作(品),“我(们)特(别)渴望这(种)付出能得到(观)(众)的(认)(可)。”

  李大钊衣服都是粗线条的

  张(永)新以于和伟举(例)来(揭)秘人物塑造的出发点。于(和)伟无论(是)身高还(是)状态,和陈独秀均差距(较)大,“(但)我(们)(追)求的是神似而不是形似。(当)然形似(也)(是)考虑(之)一,但我们主要看中精神(上)能(否)(看)出来我们(所)要表达(的)角色塑造。”对于未起用“特型演员”,(张)永(新)如(是)解释道。

  剧中扮演李大钊(的)张(桐)也与历史上的人(物)(差)距(较)大,例(如)身(高)(落)差,(但)张(永)新在邀请张桐(的)时(候)强调了(一)(个)“塔”(字),“燕赵慷慨悲(歌)(之)男儿,像一座塔一样,矗立在画面中,从这个角度讲,他的身高不是(劣)势,(反)而(是)优势。”张永(新)透(露),剧中所有涉及李大钊的衣(服)都是粗线(条)的,和站在另(一)(面)的胡适(合)体(的)(衣)(服)截然(不)同,“大(钊)先生平生(生)(性)简朴、豪迈,(我)觉得(演)员的形(与)神,(应)该(从)这个(意)义上来看到底似与不(似),这是(我)(们)的创作初衷。”

  而演员马少(骅),此次饰(演)蔡(元)培,他不(仅)努力减肥,还自费跑到蔡(元)培的老(家)绍兴(去)参观故居和蔡先(生)(纪)念馆,并(与)其中(的)工作人员聊天、做(笔)记。

  ●(拍)摄细(节)

  《(挑)滑车》仅几秒,找遍会(唱)小生戏女(演)员

  《觉醒年(代)》(中)有(这)样一个细(节):李大钊(在)街上(撒)传单时,身后(的)剧场里有诸多女(扮)男装的戏曲(表)演者唱着(京)(剧)传统剧目《挑(滑)车》。(这)个镜(头)仅几秒,剧场(原)本找(了)几位男(小)生客串,但(为)(了)符合(该)时期大量坤角唱京剧的历史(记)载,剧组找遍了会唱小生戏的(女)(演)(员)。

  严谨工(整)呈(现)历史细(节),是《(觉)(醒)年代》(的)追求。(拍)(摄)前,张(永)新曾(收)集大量资料弥补知识盲(区),他要求自(己)不能被(任)何人问(住)。例如(剧)(中)出现的书(籍)杂志(哪)些是(竖)版,(哪)些是(横)(版);19世纪初(叶)的炉子是什么样的,(牙)刷、牙(粉)是什么牌(子);电影放的是(什)么内容,(电)(影)(招)牌怎么写……剧(组)都(要)求证。包(括)剧中(出)(现)的(铅)笔、(暖)水(瓶),什么时期流入中国,剧组(都)专门邀(请)了历史专家指导,“中国自产(铅)笔(出)(现)在20世(纪)30年代,但(实)际上19世纪(末)(期)欧洲(的)铅笔就已(经)进入国内(了)。这些时间细节我们必须让道(具)部门(精)准掌握。”

  在张永新看来,虽然(很)多细(节)在剧中只出现了(几)(秒),甚至(几)(十)帧,但他以(为),真(实)历(史)意境的营造离不(开)每一秒的点滴刻(画),“(对)(那)段历史(的)回望,我们希望做到力(所)能(及)的(精)准,聚(沙)成塔,(集)腋成裘,慢慢便(会)(形)(成)一个大的真实感,(让)观众(相)信这个(故)事。”

  1:1复刻初版《共(产)党宣言》

  中(国)(第)一部《共产党宣言》是陈望(道)(先)(生)翻(译)的,但据历史记载,(第)一(次)(印)刷(的)版本(却)把(书)名(印)(错)了,(直)到(一)个月后在加印本中才(得)以更正,重(新)(印)(刷),内(文)(中)的一(些)(错)别字也得(到)(改)正。《觉醒年代》不(仅)在陈望道(蘸)(着)墨水吃粽子的情节中,还原了错(版)的历(史)细节,美(术)部(门)还1:1复刻(了)初版(的)《共产(党)宣(言)》。

  此外,剧中也出现(了)大量民(国)(时)期的报纸。据(张)永新透露,这(些)报纸都是美术部门(在)一(个)小县城里找到比较厚的新闻(纸),用原始(的)(印)刷机重新印刷的,而非(复)印(的),因(此)(实)际质(感)和当年的报纸几乎一模一样。

  从河(北)(运)(来)“京(城)(黄)沙”

  在《觉(醒)(年)代》第(三)集,李大(钊)(从)日本返回中国,黄沙漫天的北京城里,(穷)(苦)的(老)百(姓)(正)在挨饿,(以)糟糕的天(气)烘托了(中)国(风)雨飘摇的(历)史情境。据(张)永新透露,当时的北(京)(城)确实(常)见这样的黄沙天气,制(片)部(门)特(意)准备了四台鼓风机(吹)沙土,以还原黄沙(漫)(天)之下(的)故国首(都)。

  (但)第一次拍摄是失败(的)。横店(下)了三个(月)的(大)雨,空气都是湿漉漉的,沙土(里)(混)有(的)大量(水)泥(都)被固化,所(有)(演)(员)服装、妆容瞬(间)(毁)于(一)旦。当晚,制片部(门)(连)夜在(全)国各(地)(寻)找可(代)(替)(材)料。(最)终,剧中使用(的)材料(是)在河(北)(张)家(口)寻得的,(工)(作)人员(将)(一)车车黄(土)千里(迢)迢运到横店,经过四(次)过筛,(实)现(了)(片)中的拍摄效(果)。

  采写/(新)京报记者 张(赫)

【(编)辑:(苏)亦瑜】

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